过故洛阳城
北宋·司马光
（其一）
四合连山缭绕青，三川滉漾素波明。
春风不识兴亡意，草色年年满故城。
（其二）
烟愁雨啸奈华生，宫阙簪裾旧帝京。
若问古今兴废事，请君只看洛阳城。
一座博物馆，一座城的历史。
洛阳博物馆的馆藏非常的丰富，而且极具特色，文物的质量和丰富程度在地级市博物馆里应该非常靠前了，比一些省博物馆的文物还厚重、丰富和高质量。总体参观下来，给人的直观感觉是青铜器和唐三彩很多，青铜器特别是西周时期的青铜器，以及唐朝时期的三彩特别的丰富精致。
这些时期，数量丰富且高水平的馆藏文物，体现了洛阳在特定历史时期的核心地位，也独属于那个时代，以及那个时代洛阳城的辉煌。
洛阳博文馆展示隋唐以后的精品文物不多，近现代文物也不多见，与其历史地位的变化脉络一定程度的契合。这与重庆三峡博物馆和天津博物馆形成了鲜明的对比，这两个馆都缺乏年代久远的精品文物，却摆满了能体现其在近现代历史中重要地位的丰富展品。
青铜器
西周兽面纹方鼎（镇馆之宝之一，是西周方鼎中体积第三大的代表性器物，铸作精工，造型俊美，是商周青铜礼器具有典型意义的代表作。）
西周叔牝铜方彝（西周王室重器，洛博馆藏珍品，盖及腹内铸铭文3行12字“叔牝赐贝于王姒用作宝尊彝”。）
西周时期的“内白”提梁铜卣（yǒu）
战国时期的错金银铜鼎（该鼎采用错金银工艺铸造，先在青铜表面预铸浅槽嵌入金银丝片，经错石磨平后打磨抛光，形成金银与青铜相映的装饰效果，体现了战国青铜铸造技艺的精湛水平。）
唐三彩黑釉马（镇馆之宝之一，作为唐三彩中罕见的黑釉器型，其烧制需二次施釉且呈色不可控，同类传世品仅存两件，另外一黑釉马在国家博物馆，均出土自洛阳。）
唐三彩骆驼（骆驼驮载的丝绸、水囊等物件，印证了7世纪粟特商队经洛阳往返丝路的商贸活动。同时期洛阳出土的40余件三彩骆驼中，此件体型最大且釉色保存最为完整。）
唐三彩竹节莲花形灯台（由底座、支架、盏托和灯盏组成，造型规整，满釉的三彩（白、棕、绿）点缀在上面，显得非常精美。底座是覆钵形，装饰有宝相花纹和力士形象，宝相花是大唐时期流行的纹饰，象征着“宝”和“仙”的意境。）
北魏彩绘陶牵手女俑（镇馆之宝之一，该俑与其他头、身分别制作有别，为一次制成，这在北魏陶俑中目前还是唯一的一件。虽然形体瘦小，但形象刻画生动，夸张中透出细腻，强烈地表现出北方少数民族的特色，洋溢着浓郁的异城文化情调。）
北魏泥塑佛面像（镇馆之宝之一，该造像面部轮廓舒展光洁，嘴角微扬的神态展现出北魏佛像特有的圆润气质，反映了孝文帝改革后佛教本土化的艺术特征。）
曹魏时期白玉杯（镇馆之宝之一，该器以整块和田羊脂玉琢制，采用圆体直腹造型，配以圆饼形高足，通体光素无纹，切割规整、折角分明，虽没有任何装饰，却给人强烈的美在天然的感受。）
东汉石辟邪（镇馆之宝之一，该作品成对出土，高约122厘米，长165厘米，现分别藏于洛阳博物馆与中国国家博物馆，是汉代陵墓神道石刻的典型代表，石雕躯体修长，筋骨强健，头部双角与身侧双翼的组合呈现灵动神韵，躯体刻有“缑氏蒿长成奴作”铭文。）
宋代瓷象棋（该文物为现存年代、地点确切且保存最完整的宋代瓷象棋实物，对研究宋代棋类文化、制瓷工艺及社会文娱生活具有重要价值。）
东汉彩绘陶制百花灯（该灯具上塑造有12个身长双翼、头戴顶冠的羽人驾驭飞龙形象，结合底座动物群像与山峦浮雕，形成人神共处、万物共生的艺术场景。）
唐代白釉双龙尊（双龙曲柄巧妙地连接在肩盘口之上，龙口紧紧衔住盘口，展现出独特的造型魅力。）
宋白釉剔花牡丹纹瓷罐（是北宋时期北方窑系烧造的白瓷精品，通体施白釉，腹部对称装饰两枝剔刻牡丹纹样，纹饰线条柔曲婀娜，刀法娴熟流畅，展现了宋代工匠在瓷器装饰上的精湛技艺。）
唐金银平脱鸾凤花鸟纹铜镜（该铜镜为八出葵花形，镜背以黑褐色大漆为底，饰有莲花、牡丹、鸾凤、飞蝶等纹样，金银交错呈现动态光泽，形成"微型花园"视觉效果，此类铜镜为唐代贵族奢侈品。）
洛阳博文馆的馆藏很丰富，这次只挑选些感觉有意思的文物分享，由于时间匆忙还有些精品的文物没拍到。此外，洛阳博文馆里还有石刻馆、牡丹艺术展等展区，绝对值得来静下心来转一转看一看。如果时间充足，请讲解最好，了解文物背后有意思的故事，深刻感受一下隋唐洛阳城的辉煌历史。
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